焦焦 2004-9-10 16:10
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乔治•阿玛尼<br>Y1Y7Ha(f,W\,I@
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当乔治·阿玛尼的第一个男装时装发布会在1974年完成之后,人们称他是“夹克衫之王”。<br>
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这位米兰的大师从传统的呆板僵化的上衣中吸取了精髓,设计出新颍、简洁,可以让头发自然垂下的便装上衣,从而使这种式样的服装定格为80年代雅皮士的装扮。然后他以“美国的乔治”装扮成理查德介入主流男性的潜意识,从而提供给美国男人意大利的优雅选择。聪明的女人惊喜地在戴安·奇托的安妮厅中发现了一个穿着阿玛尼的粗花呢夹克上衣的英雄,时代杂志在1982年以封面人物的方式授予了阿玛尼极高的荣誉,这是继迪奥以来第二位获得此殊荣的设计师。<br>
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乔治·阿玛尼自1970年与他的合伙人塞吉.盖利奥提创立设计室以来开始生产时装。不同于大多数长期经营的时装设计师,追溯阿玛尼18年来的经营历史,很少有可笑的或非常过时的设计。他能够在市场需求和优雅时尚之间创造一种近乎完美、令人惊叹的平衡:中性色系,优雅的裁剪令人无需刻意炫耀,同时删去设计中无关的细节――这也是男装裁剪中的一大贡献。他的紧身短上衣和柔软无领的夹克有变长的趋势。长裤裁剪宽松,从一季到另一季,阿玛尼在裤脚处通过打摺使服装有一点伊斯兰服装的风格。装饰物通常从面料中获得,象最新一季的发布会中以银色绣片装饰在网眼服装上的金银丝饰品。<br>uu&O5KN~;Nd]
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乔治·阿玛尼于1934年出生在意大利的皮亚琴察。为了继承家庭的职业他在医校学习了两年,最后放弃并开始工作。他在当地一家百货店里任橱窗设计并做买家的助手,27岁那年开始为尼诺.塞路提工作。70年代中期他与情人也是生意的合伙人西雅治·盖利奥提一起开始了男、女装的生产。<br>o8I}S6|ZCU
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事实上,时装界在意大利两个著名的设计师之间也同样存在着激烈的竞争。乔治·阿玛尼和詹尼·范思哲,后者在1997年7月遇害。范思哲素以设计的XG服装、一贯的个人的生活方式并因其意外的死亡为世人瞩目。阿玛尼当然不会设计麦当娜的服装(也不会有象米切尔·菲菲和朱迪·福斯特这样的顾客)。但他的禅学的理念和中性风格可以细看做是范思哲的另一面。而当范思哲在80年代和90年代初期促进了顶级模特的星级规范系统的同时,阿玛尼却从不在他的表演中雇用大腕模特。<br>}%]
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阿玛尼的时装帝国现在包括了13个服装系列,从1984年创立的低价位品牌安波罗·阿玛尼和便装A/X 阿玛尼到专门的高尔夫系列。当然,在阿玛尼的系列中还有牛仔装、阿玛尼内衣、饰品和香水。<br>
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焦焦 2004-9-10 16:20
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三宅一生<br>
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1935年,三宅一生出生在日本,他的母亲在1945年的原子弹爆炸中受伤,战后过了几年就去世了,他的童年时代,日本还是一个贫穷和满目创痍的国家,美国占领期间给日本带来的西式时尚:玛丽莲 梦露、米老鼠、电视和速冻食品,都给儿时的他留下了深刻的印象,那时的日本人中,有很多人向往去美国和过美国式的生活。这是不是也在他的记忆中留下了一点以后中西合璧的风格形成的轨迹呢?<br>O0SkTL;ju
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1959年开始,三宅一生在东京念大学,学的是绘画,但是他真正的梦想是成为一个时装设计师,1965年,他到了时装之都巴黎,看来是离他的理想不太远了。在巴黎的时候,他继续求学,并且开始为纪拉罗歇公司服务,1968年和纪梵西一起工作,不久,他又为纽约的高夫莱 比恩工作,这位设计师是优雅派的大师。1970年他真正开始成立自己的工作室,并于1971年发布了他的第一次时装展示,发布会同时在纽约和东京举行,并获得了成功,他也从此步入了时装大师的设计生涯。<br>
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和三宅一生的名望相比,他的经济收益始终是个迷,因为类似的消息总是在神秘之中,我们可以知道的是,在1993年3月到1997年3月之间,光是“我要褶皱”的品牌线,就售出了68万件外套,每年约有21万件其他系列的衣服在全世界售出。而仅在1997年,他就开出了13家专卖店,而使他的门店总数达到了109家。他的经营范围除了时装以外,还有箱包、家居用品和自行车。他最重要的经营场所在巴黎、东京、纽约和伦敦。<br>IBL;E3z"WVLn
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三宅一生给人最深的印象显然是东方式的:不紧不慢的步伐,全身心投入的工作态度,对时间的把握相当精确,希望成为时间的主人。有教养、有幽默感、实用主义的思维,比如他希望自己设计的服饰轻便,舒适,而不是拘谨地坐在饭桌边吃四人正式晚餐的格调,三宅一生能够极流利地使用英语和法语。他的外表看起来有点像是有钱的埃及富商, 肤色沉着,黑色的头发微卷,梳着背头,留小胡子。有司机的银灰色DAIMLER 英国轿车,常出现在日本街头,而塞纳河边,有他白色的船体般的别墅。不过对他来说,享受假期是奢侈的,他更多的时间是以“飞来飞去的设计师”著名的。<br>l(a7rzcA
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三宅一生喜欢漂亮的女孩子,因为他说在街上看到的漂亮女孩是他永不会枯竭的灵感源泉,他的品位简洁优雅。也因此影响到他的设计。<br>Q
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曾是一个学艺术的学生,后来的时装设计师,三宅一生面对着两种重要的对抗:纯艺术和商业行为的对抗(是做一个成功的摄影艺术家还是做一个女装设计师)以及时尚的对抗(巴黎高级女装和美国代表的流行成衣),他非常小心地在中间找平衡点,并且应该说是建立了自己独特的地位。他性格中间有魅力的部分:孩子般的大笑、善于制造轻松的环境、和同时代艺术家们的密切交往,与合作者融洽的关系等等,都为他建立他的时装帝国提供了某些方面的保证。在他的工作室里,典型的工作状态是:平均年龄在25岁的10个助手,为他的构思作出及时的现场反映。没有音乐,没有香烟,一切井井有条,但是非常优雅,没有一点点急促的感觉。大家都各司其职,看到的是衣服被展示出来或者递来递去的场面。墙上则是一系列的图片,为即将到来的发布会做细节的提示。也许夹杂其中的,是中国西藏的牧马人的油画。而其中,就是大师在工作,每一个手势都能得到及时的领悟。在他看来,工作是很快乐的事情。他还有很多事情需要做呢。<br>
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三宅一生的服装被称为是“东方遭遇西方”的结果,他的目的是让穿他的衣服的人从服装结构的束缚中解脱出来,却又表现独特的体形美。由此他创立了充满东方特质的易于活动的服装,受到很多消费者的推崇。他的服装一向追求魅力十足的色彩和完美的面料感觉。轻柔体贴也是他对人体所需要的感觉作出的反映。款式、面料重量和人体的最佳搭配是他的绝活之一。如果到他的专卖店里,我们能够看到只有几盎司重的衣服,泛着像是从深海里面的珠宝般的蓝色,也许像巨大的贝壳的样子,又像是汹涌的海浪,精美绝伦。他的早期作品里面有浓郁的日本民族服装的印痕,他用了5世纪的时候日本的农**用的对布料的处理工艺,使服装的外观有非常特别的感觉,他的服装里面有日本武士的影子,有神秘的东方性格的体现。他还创造性地运用了油布、聚脂纤维的针织面料,结合独特的裁剪方式,形成了被他称为“第二层皮肤”的衣着特征。他的衣服并不排斥实用性,他在坚持自己民族的某些特点的同时受到巴黎著名的设计师VIONNET的风格影响,现在则以他的前卫和特别超越了时间和民族的界限,成为一代大师。<br>
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三宅一生自己对时装的解释是:我试图创造出一种既不是东方的风格也不是西方的风格的服饰。他的追求显然是成功了。那些T恤、裤子、小上装、套头衫和那些像羽毛一样轻的外套,都在三宅一生的商标下风靡全球,不过值得一提的是,他的服装实用性得到了相当大的强调,他的晚装可以水洗、可以在几小时之内晾干、可以像游泳衣一样扭曲和折叠。在生活节奏越来越快的现代女性那里,这些特点具有致命的诱惑力。<br>
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如果说服装的细节能够说明一个服装设计师的特点,那么,提到褶皱,就没有人能够忽略三宅一生。虽然不能说三宅一生是褶皱的始作俑者,但是他的褶肯定是最为独特和最出名的。从1989年他的有褶皱的衣服正式推出与顾客见面的时候起,三宅一生的名字和他衣服上的褶就连在一起了。 运用褶皱表现他的个性,是他的出发点之一。“在巴黎,我不想模仿任何人,我只想做我自己。”在以运用褶皱为设计特色的前辈设计师VIONNET 的风格中,他找到了设计语言并加以发扬光大。另一个出发点是他希望自己设计的服装像人体的第二层皮肤一样舒适服帖,褶也能够很好地完成这个任务,它能给穿衣人足够的活动空间,也能给他们充分展示自己的体态的机会。在这里,三宅一生很好地解决了东方的服装注重给人留出空间和西方式的严谨结构之间协调的问题,在看似完成度不高的服装中,顾客为自己找到了完美的解决方案。所以三宅一生的褶皱服装是通过顾客的穿着行为最后完成造型的任务的。他的褶皱方案是永久性的,在整理阶段就以高科技的处理手段完成褶皱的形状,并且不会变形。同时,他也用完美的色彩感觉给他的服饰以商标式的外观。在谈到他自己创立的这种风格的时候,三宅一生说:“那是个实验,也是个冒险。”幸运的是,“我要褶皱”系列在他成功后创立,并且把他的事业引向一个新的台阶。在不断尝试的前提下,他邀请了其他行业的艺术家一起,做了一个新的品牌系列,其中就有为他的褶皱服装特别度身定制的组合,看来他的招牌风格会持续很久呢。<br>
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作为出生在日本的设计师,独有的审美情趣使三宅一生表现出超越西方风格的感觉,而选择模特上面,则和主流的眼光有一定的差别。他喜欢选用自己民族的模特,但是模特的男孩气质和不追求漂亮而要足够特别的要求,又是国际化的。黑人模特也是他喜欢用的,也许是那种浓厚的异族气息吸引他吧。<br>^ei'c A5sx
焦焦 2004-9-10 16:21
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加布里埃·夏奈尔Gabrelle Chanel<br>@9~ h#f#k p7D9MH
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一月十号是地球上最著名的时装设计师和时尚偶像的逝世30周年纪念日,对!你可能已经猜到了——那就是加布里埃尔“coco”夏奈尔。作为历史上一位最伟大与最有影响力的高级时装设计师,夏奈尔从未过时。她在过去的100年中,无论是在时装还是人生态度,都是女性追求的先导和典范。尽管已逝世多年,但许多人仍热爱着Chanel风格,她精彩的人生,大战前后的绯闻,使她的生命留下浓厚的传奇色彩。<br>
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夏奈尔1883年,出生于法国乡村。父亲是一名走街串巷的小贩。1895年,12岁时母亲过世被送进一家由修女主办的孤儿院。10多岁时搬往维希城(Vichy),开始在音乐厅内演唱。尽管技不惊人,有一首歌还是为她赢得了“科科”(COCO)的诨名。<br>
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自夏奈尔在巴黎创立了“Chanel Mode”女帽店开始,奠定了她在服饰界稳固的基础。她似乎永远都有消耗不完的热情,可以将任何存在于她脑海中的事情变成真实。除了为女性解脱桎梏的胸衣,她桀骜不驯的行径往往能带动潮流,例如她自己率先穿上男装、剪短头发、公然地“脱”下帽子,穿著衣服躺在草坪上享受日光浴……这些现在看来并不特异的行为,在当时却是属于公然向禁忌挑战。1914年,Coco更在几乎无人赞同的情况下,从男性化服饰中寻找题材,创造出全世界第一款泳装。而她自己当然也是大胆的女泳者之一。<br>
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虽然缝纫技术很差,Coco夏奈尔仍掀起了时尚革命并且无意间极大地帮助了追求平等的妇女们。她把妇女们从痛苦的紧身胸衣里解救了出来,然后为她们制作了小巧的黑色连衣裙,使得无数女人们在各种场合和季节都看起来风头十足。但这并不是她事业的开始,她的设计生涯其实开始于帽子。在男朋友雅瑟·卡佩尔的资助下,Coco夏奈尔在一年时间里开设了两家时装店,并在两年后拥有了自己的高级时装订制沙龙。1920年,Coco夏奈尔把沙龙搬到了鲁·坎波恩,直到现在还生意兴隆——因为有卡尔·拉格菲尔德经营着高级时装订做和成衣两大业务(不知这样分类是不是夏奈尔的发明?)。<br>U4fL#D4J,JtN^
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夏奈尔成功地运用传统男装元素来突出女性特征,并且用珠宝把她们装扮得艳丽十足。这使得众多传统女性们在星期天有了一个放松的机会,而过去,她们却要被紧紧裹在束胸里。另外,鲜为人知的是,夏奈尔还是第一个用自己的名字来命名香水的设计师,这使得Chanel N0.5的香气弥漫到世界的每一个角落。如今,但凡和时装搭上边的设计师都要出一款香水,只是,他们来的太晚了。<br>
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就象她那个时代的艺术家们一样,夏奈尔打破常规、挑战传统并且为人们开阔了眼界,所以,当你看到她的名字和那么多时髦的组织、运动经常联系在一起时,也就不会觉得奇怪了。夏奈尔把时尚抬到了一个崭新的高度——从妇女们茶余饭后的谈资变成了整个世界关注的焦点。<br>
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无领粗花呢套装、小小黑色连身裙、亦真亦假的珍珠配饰、栀子花与镶拼皮鞋是Chanel的经典标志,隐藏在英国传统男装中的苏格兰呢绒,这质感厚实却又色彩变化丰富的图纹质料沿用至今,这仍然是Chanel优雅风格的传统标志。<br> o sl+~2Sz
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50年代,巴黎新一代的设计师才开始成熟,纷纷窜起,此时Coco已在瑞士平静地生活了十多年,已经71岁高龄夏奈尔在1954年突然戏剧化地宣告复出,并且带来了自己的新作品重回时尚界。据说,她的复出是因为她实在看不惯Christian Dior,因为那是她的时代。复出后的初期表现,为她带来很多反面的评议,甚至有人指出这样失败的复出,势必影响到Chanel香水的销量。然而Coco却深深明白到,这将是一个崭新的开始,她的精神与斗志,就和当初创业时一样。果然,Chanel趋向实际的设计征服了美国市场。她成功地定义了夏奈尔的形象,无怪乎连好莱坞也张开双臂欢迎她的到来,她几乎包装了那个时代所有的好莱坞明星:从凯瑟琳·赫本(赫本也在1969年百老汇的节目中饰演过夏奈尔)到伊丽莎白·泰勒、安妮·巴克丝特。奥黛丽·赫本的经典形象:黑色小裙、优雅的烟卷和标志性的提包,就是夏奈尔的杰作。仅隔一年就成功地夺回往日的声势。<br>
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1971年1月10日,在她心爱的里兹饭店,夏奈尔静静地离开了这个世界,为我们留下了无数的永不过时的遗产。<br>R2e4{*f1{J2r
焦焦 2004-9-10 16:23
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当娜泰拉•范思哲DanatellVersace<br>
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在范思哲身故一年后的今天,其妹当娜泰拉凭着自己的实力上升为世界顶尖的时装设计师。她每年要设计十个时装系列,还监督皮具、香水、家居产品和配饰的设计工作。这位身高五尺四寸,头发淡黄,烟不离手的女性一直被人们认为作风大胆、充满魄力。<br>
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1955年,在意大利出生,几个兄长对她的溺爱远远超过父母,而其中范思哲和她的关系最为亲密。1981年,开始跟范思哲合作。<br>G2}&Pl7?Wh
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“我的设计比范思哲更富女人味,我没有他的才华,但有他的勇气”,当娜泰拉觉得为女性设计时装比为男性设计容易,而她觉得自己较为了解女性身体,范思哲则更了解男性身体。事实上,范思哲喜欢把自己当裁剪而不是设计师,并经常亲自试穿他所设计的每件男装。<br>Z}s?mf
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著名时装设计师詹尼·范思哲惨遭不测,不幸遇刺身亡,成为当时娱乐界轰动一时的新闻。正当人们纷纷猜测由范思哲亲手缔造的时装帝国究竟何去何从时,她的妹妹多娜泰拉·范思哲勇敢地承担起哥哥留下的重任,经过一番艰苦的努力之后,领导范思哲公司再一次走向新的巅峰。<br>
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多娜泰拉的独特标志就是奢华,而现在这个时候,正是发挥她这个特点的最佳时机。90年代后期,在许多时尚评论家看来,范思哲的鼎盛时期已经结束。多娜泰拉承认,在追求自己的设计哲学的过程中,她有过不少失误,可是她绝不后悔。她向媒体坦言:“我与詹尼最大的区别就是:我比他更喜欢冒险。他已经功成名就,无需再标新立异,而我则需要尝试一些新的东西。我过去所做的一切,对时装的、走到今天这一步,可以说都是发挥了作用的。我知道有人会对我进行指责,对此我早有准备。我一直觉得我绝不能简单重复詹尼的风格。在他死后的3年里,时装界已经发生了很大的改变:大公司相继合并,超级模特主宰一切的时代已不复存在。我必须寻找新的途径来跟上时代的步伐。”<br>k#TO$G
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表现女性美多娜泰拉反复强调,她要寻找的新途径并不是回到“迷人的80年代”,而是要反映出女性对自我的新肯定。她认为女性都有表达自我的愿望,不过现在她们对这类事考虑得更加精细了。她们不需要穿着正式的套装去上班,她们在公司里的地位日益强大,因此她们没有必要再伪装自己了。过去她们事事向男人看齐,现在她完全可以放心地表现“十足女人味”,毕竟现在的世界已不单单是男人的世界了。大胆地表现女性美是多娜泰拉的专长。她喜欢唇彩,喜欢栗褐色皮鞋,喜欢金银线织胸罩,除了粉底霜之外,(她认为粉底霜并不能增加肌肤的美丽),凡是能使女性魅力大增的“武器”,没有哪一样是她不乐于使用的。多娜泰拉为身为女性而感到自豪,她认为作为女性,应尽可能地突出自己的特点。,所以她从来不穿T恤衫睡觉,过去不会,将来也不会。她在谈到T恤衫时,似乎透露出对这个字的厌恶。她说“即使我单独一人时,我也喜欢穿漂亮的内衣。男人可以穿T恤衫睡觉,女人则不会。做女人的感觉就是这么美妙,我们需要什么便能做什么,而男人就不行。我的意思是,要是没有睫毛液这类东西,生活对于女人来说将是什么样子呢?”多娜泰拉认为,由于深悉女人的秘密—像即使不戴乳罩,也能令**不致下垂等诸如此类的事情—所以她才能给传统的范思哲美学带来一丝更宽容、更贴近女性的色彩。在将自己的才能与已故哥哥的“天才”作比较时,她总是小心翼翼的。不过,她还是愿意不揣冒昧地承认:相对而言,她的设计比詹尼的“更柔美”。她说她喜欢XG,但不喜欢女人作性猎物。她对女人的身体考虑得更加周到,有一件小事很能说明问题。詹尼在世时,有一次试图在女装的腹部部分加上皱褶,结果遭到多娜泰拉的强烈反对。她觉得没有哪个女人会喜欢自己看上去大腹便便,所以在她的设计里,腹部这部分从来不加皱褶。她对这类事情总是特别留意。<br>3N-x#UoA)}4f(^
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女强人的矛盾心理像许多以情感力量而著名的女性一样,多娜泰拉对自己坚毅不屈的个性,似乎存在着一种矛盾心理—一方面引以为豪,一方面也担心自己成为别人眼中的那种“女金刚”式的脸谱化人物。她说她不希望别人称她为女强人,她讨厌这个字眼,她只是一个普普通通的女人,只是不喜欢坦露自己的感情而已。多娜泰拉对微末的细节投入了巨大的精力,她对自己的外表也特别关注,这些都使她很容易成为嘲讽与攻击的对象,可她却是一个非常复杂的人,绝不像批评者想象得那样简单。她在闲谈中脱口而生的笑话,看似不经意,其实都经过仔细斟酌—那是一种摆脱自我怜悯,保持乐观精神的有意识的策略。她对睫毛液与高跟鞋过甚其辞的赞美中,实际上隐含着一种无所畏惧的勇气。她的才华与精力,足以胜任哥哥留给她的重任,相信任何人都不会对此表示疑问。<br>x)jh nP
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<p align=right><font color="#000066">[本贴已被 焦焦 于 2004-9-10 16:25:16 修改过]</font></p>
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