; q" i+ O: }. @: |( `7 g5 \: N6 o 《黑天鹅》的胜利或娜塔莉的胜利不如说是2010年一部文艺电影的典型胜利，这部片子比夺走奥斯卡最佳电影的《国王的演讲》还要文艺些。一向有商业之虞的奥斯卡近年来越来越重视“艺术成色”了，如2005年伊斯特伍德的《百万宝贝》，2007年科恩兄弟的《老无所依》，2009年凯瑟琳的《拆弹部队》，以及今年的《国王的演讲》均称得上是文艺片佳作，争夺“最佳”的《黑天鹅》虽然败北，却以出色的艺术表现赢得广泛的掌声。 # v, E' H/ Y- ^' ]) q% V! g. ~ `! @6 H
$ l" R) E8 N, N1 s! N- L厦门越野联盟 当多部文艺大片激战奥斯卡之夜，远在大洋彼岸的中国已连续８届没能入围奥斯卡最佳外语片提名了，2011年柏林电影节更是无一入围，中国距离国际大奖“越来越远”。 - T6 p( k9 G @& }9 V& q N# N) y2 q
贾樟柯最近在接受媒体采访时表示，“第五代导演不是没有能力拍出好电影，而是他们不再专注和拼命了。想法太多。”重视国内票房是电影趋于正常的表现，但某种程度上何尝不是创作力和艺术才情“后撤”的证明？上世纪90年代后期至2002年，中国电影导演们扎堆玩艺术、削尖脑袋想获奖，换来的是中国电影远离观众、跌落谷底的惨淡现实，但比之昔日得奖的渴望和野心、比之远大的艺术理想与史诗抱负，全面向商业妥协的矫枉过正、彻底向市场缴械投降更可怕。 3 [) i1 R, k3 h! k & B* p7 O4 \- v, Z _ 值得深思的是，把艺术推到极致的《黑天鹅》能在全球狂揽２亿多美金，为什么中国大量的文艺佳作总是乏人问津？ # _- G/ m$ s0 ? r
( {8 U. T/ w. Z3 u& P厦门越野联盟 商业、艺术是中国电影的两翼，如果以折损艺术为代价换取暂时的票房奇迹，中国电影将得不偿失。《黑天鹅》与其说是一部杰作，毋宁说是一部赐给中国电影业的寓言——如果你再没勇气和胆量与自己较劲，如果你只为了票房而丧失原则和信心，你还怎么担当主角？娜塔莉是带着深深的伤口飞出魔障的，全场为之起立鼓掌，中国电影人呢？还能有胆量飞出商业的魔障吗？
